产品设计论文范文精选3篇(全文)

产品设计论文范文精选3篇(全文)

1产品趣味语义表达的分类

生趣，从生动、灵活等方面来表达趣。大家都有捏泡泡的经

历，如图1所示的气泡日历，将气泡纸覆盖到日历上，这样每天

都可以捏响一个泡泡。如图2所示创意小人灯，将插和拔的感觉

结合在一起，不知道是要拔还是要插。机趣，从机智、灵巧方面

表达趣，体现于结构设计的巧妙之处，借此反映设计者的睿智。

如图3“鲨鱼”迷你型老虎钳，不同以往的结构设计，符合人机

原理，看着还很嚣张的样子。此类趣味产品多从产品结构、功能

方面进行创新。谐趣，从诙谐、滑稽方面表达趣。该类产品具有

幽默轻松的设计内涵，往往使人忍俊不禁。这类产品内涵语义丰

富，让人觉得轻松幽默，身心放松，如图4所示的表情咖啡杯设

计，杯子与杯垫组成各种喜，怒，哀，乐的表情。如图5的

HumanCDHolder设计，动作和造型结合仿佛CD架真是重若

千金，用不寻常的方式让人发笑，这类产品必将会给生活带来不

少乐趣。雅趣，从雅致、意境方面表达趣，从产品的形体和质感

中体现产品的典雅和格调，反映了设计人的艺术修养，表现出一

种生活的精致、高雅和态度。如图6时尚便携烟灰缸，外观看来

精致无比和烟灰缸形状相去甚远，旨在说服人们不要乱扔烟头烟

灰等。情趣，从人的情感出发，在情致方面表达趣。产品体现如

爱情、亲情等情感，使人感觉到温暖、亲切。如图6荣获IF设

计大奖的章鱼情人碟，将U盘视为可融入在日常生活中的实用

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小饰品，将消费者使用情境与外观设计结合，让U盘不只是U

盘，而是个人风格及生活方式的一种延伸，体现多样化贴心设计

与人文创意。如图7合家欢故事椅是一种亲情的体现。天趣，从

自然天性方面表达趣。产品设计回归自然、天然，体现人与环境

和自然的和谐。这类设计多从自然界中获得灵感，保持自然生物

的灵动美感，让人在钢铁世界中感受自然的乐趣。如图8

“LeafLamp”灯，其主要的灵感来自大自然母亲对于人类的馈

赠，根据树叶而设计，它可以被用作台灯，落地灯，以及学习用

灯等，自然清新且功能完善。如图9玻璃块冰淇淋设计，去除了

各种色彩和形状，还原到原始的冰破碎的样子。理趣，从理智、

聪颖方面表达趣，与情趣的感性相对，在理智和趣味表达中达到

一个和谐，单纯的强调理会让人觉得单调乏味，过多的趣会杂乱

无章，理趣是在规范的设计中体现情趣，如图10的窗帘设计，

巧妙得利用磁石原理来收帘，通过规矩的磁石分布随机塑造多变

的窗帘造型。童趣，从儿童的视角表达趣，反映了儿童的稚嫩天

然的神态，造型多以形似为主，色彩以儿童喜爱明亮活泼色彩为

主，功能要求简单易学。如图11摇摇兔设计，这款可爱的兔子

造型，兼具摆设及玩具功能，生动的表情，皮革材质的长耳朵，

艳丽的红色，为童年回忆中的“玩具木马”做了新的诠释。图

12“乌贼”香肠花型切割刀，憨态造型和艳丽色彩不禁让人跃

跃欲试。拙趣，从憨态可拘方面表达趣。可从动物和孩童的动作

及瞬间神态获得灵感，故意模仿往往缺乏传神的感觉，这类产品

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看似拙，其实反映了设计的深远意境，在使用中让人觉得亲切。

如图13笑脸盘，添加食物后表情生动，使人愉快进餐。奇趣，

从奇、反常规方面表达趣。奇趣和谐趣都会有一种幽默滑稽的效

果。但奇趣往往产生于逆向思维设计，打破常规，给人反其道而

行之的感觉，让人感叹设计的巧妙和趣味。如图14会走的闹钟，

专为懒人设计的一款闹钟，响时会随意走动，如果你还在睡梦里，

那就不知道它会在哪里了，直到没电为止。如图15弯边盘子设

计，翘起的弯边可以方便用勺子舀起食物，以节约每一粒粮食。

通过各种富于趣味性的造型符号来传达丰富趣味语义，在满足产

品功能使用的前提下，将各种幽默、活泼的元素融入产品造型设

计中，使产品在某种层面上与人的情感产生共鸣，与使用者在使

用过程中产生情感互动，无形之中趣味性加强并放大。经过设计

师对情感细节造型等的夸张设计组合，使产品具有某种情感，传

达某种情感，与消费者达到心理上的共鸣，唤起人们对生活的热

爱和追求。

2产品的趣味化设计方法

设计师应在了解使用者的使用心理、情感需求的前提下，在

心理层面上尽量满足人的情感需求，这样设计出来的产品不仅具

有产品的功能，还成为使用者情感交流的媒介。好的趣味产品具

有恰当的表达方法，从人的感知来分，分为视觉趣味设计，听觉

趣味设计和触觉趣味设计三大类。

2．1视觉趣味设计

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视觉是人们获取信息的主要来源渠道据统计，人类有80%

的信息来自视觉，并且主要的信息来自于生活的环境和大自然中

的各种生物。a)造型趣味设计德国著名设计大师路易吉·科拉尼曾

经说:“设计的基础应来自诞生于大自然的生命所呈现的真理之

中”。在众多趣味产品的设计中，形态设计是常用的一种设计方

法。多反映在稚趣类产品的设计中，按照造型的外观形状可以分

为具象形态的仿生和抽象形态的仿生两大类。具象形态的仿生指

模仿自然界中各种生物的形态，达到以假乱真的程度，由于选择

的具象形态生动、优雅、美妙的情趣性，是设计造型的基本途径，

根据具象形态设计的产品消费者易于接受，这种设计手法多用在

玩具、生活用品、工艺品中较多。如图16水母灯，该有机形状

有利于光线的软化和散射，并可以任意的摆放。如图17水母吊

灯，LED的灯源节能环保，飘逸的形态给家居装饰带来几分趣味。

抽象形态的仿生是以自然规律或运动规律为基础，将具象的形态

进行抽象提炼为基本的形态要素，进而表达生命的感悟。抽象后

的形态多概括为点、线、面的形态组合，简洁、大方，和工业产

品通过外观的现代感来表达产品语义的设计方法一致，被广泛应

用在产品设计领域中。如图18的拖鞋摇椅，简洁的曲线线条和

舒适的人机曲线，是家庭生活必需。因为每个设计师的设计表现

手法和生活经验的不同，就一种具象形态的抽象表达可以得到多

种不同的抽象形态，另外消费者的生活经验不同，所产生的心理

联想也会有千差万别，造成了丰富多彩的形态生命力。b)卡通化

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趣味设计卡通化设计手法是一种混合卡通风格、漫画曲线来宣扬

生活乐趣的一种特殊设计手法，把卡通形象或夸张变形的风格溶

于产品设计中，通过造型来体现。市场上利用卡通形象的手法设

计的产品多见于日用小产品和小饰品设计，现在逐渐地扩展到电

子产品设计中，影响也逐渐扩大。如图19兔子卡通开瓶器，小

兔子张开大嘴巴，帮你解决开瓶的困扰。c)色彩仿生趣味色彩具

有直接表达的特性，一种色彩可以获得其具象联想和抽象联想，

传达色彩的语义和情感，通过色彩的联想将色彩蕴含的含义附着

于产品中，通过产品传达给消费者产品的暗示语义，这种设计手

法为设计师所喜爱，将各种色彩运用在产品设计中，尤其在家庭

日常用品，办公用品领域中，使生活的环境变得温馨，在紧张的

办公节奏中感觉到清新自然，心情舒畅无形中提高了工作效率

［5］。如图20烟灰缸设计，黄色和浅绿色的搭配在办公桌上是

一道亮丽的风景线，很难想象它是一个烟灰缸。

2．2听觉仿生趣味设计

听觉一般指人听到的各种声音，是人类最重要的感觉之一，

它不仅为人们交流知识、沟通感情所必需，而且使人们感知环境，

产生安全感，如图21回归自然音箱，采用石头质量来调节音量

等设置。

2．3触觉仿生趣味设计

触觉仿生是模拟生物表面材质肌理的一种表现方法，传达不

同物体表面的质地、纹理和形态等的视觉、触觉和情感体验。设

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计师在设计中借鉴表面纹理和组织结构等内部特征。众多的肌理

材质向人们传递着丰富的语义，将之应用于设计中会产生意想不

到的效果，如蛇皮、蜂窝结构等。如图21所示的螺旋盘子的设

计，很好地将鹦鹉螺曲线应用到了盘子的设计中去，从而达到一

种奇趣的效果。

3结语

对于趣味产品设计来说，语义学提供了重要的理论基础，在

具体的设计中又提供了多种设计方法，随着产品语义学内容的不

断丰富和完善，产品的情趣化设计也会扩展到更多的设计领域，

为人们的生活带来更多乐趣，更好的满足人们在情感和精神上的

需求。

宝鸡文理学院机电工程系

1研究背景

“层次”主要指事物及组成部分在空间和时间上的间隔及等

级系列关系。关于“层次性”的研究，最具代表性的是马斯洛的

需求层次论，在此基础上，学者对其进行扩展延伸，提出“企业

管理层次论”、“审美层次论”、“城市规划控制层次论”、“可持续

发展层次论”等多种理论，极大地丰富了“层次性”研究。体验

经济时代的来临，学者们对旅游体验的研究逐步展开。克里斯

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•瑞安等在1997年出版《旅游体验》一书，这是最早从

旅游角度对“体验”进行研究的著作，之后国内外学者从旅游体

验的概念与特点、基于体验视角的景区旅游产品设计和区域旅游

产品设计等角度进行了研究，从理论到实践逐层深入。旅游产品

设计多围绕旅游者需求展开，不同体验主体需求层次不同，旅游

需求和产品供给之间的不对称，直接导致旅游体验层次的产生。

而目前学者对旅游体验层次性的研究仅限于“旅游体验层次性及

影响因素”、“基于体验层次的温泉度假地设计”等少数文献，理

论研究较少，深度亦有待加强。本文以“马斯洛需求层次论”、

“审美层次论”、“和谐层次论”等理论为基础，将层次论研究与

旅游体验研究相结合，提出“以满足旅游者需求为核心”的旅游

体验层次性模型，并以沙漠旅游为例，进行沙漠体验旅游产品设

计，使理论服务于实践，并指导实践。

2理论基础

2．1马斯洛需求层次论

1943年人本主义心理学家马斯洛在其论文《人类激励理论》

中首次提出人的需求层次理论。他认为人的需求主要有五种:生

理需求、安全需求、爱和归属的需求、尊重的需求、自我实现的

需求，这五种需求像阶梯一样从低到高，按层次逐级递升。马斯

洛在晚年又修订和补充了他的需求层次论，增加审美需求和超越

需求两个层次，形成需求七层次论。马斯洛认为，人的需求是逐

级进行满足的，只有低层次需求满足后，高层次的需求才会变得

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迫切起来，需求层次的满足既要考虑单一层级，又要考虑整体层

级的系统性。

2．2审美体验的层次性

现代学者对审美体验的研究大致分为三个层次。宗白华把审

美体验分为直观感像层、活跃生命层、最高灵境层三个层次。李

泽厚提出悦耳悦目、悦心悦意、悦志悦神的审美体验三境界说。

叶嘉莹提出“兴发感动”的三层次论，第一层次是“美感感知”，

即对所叙景物情事的“客观描摹”，属于“官能的触引”;第二层

次是“情意之感动”，“盖多属于主观之感情”，即所谓“情感的

触动”;第三层次是“感发之意趣”，即“在官能的感知及情意的

感动之外，更别具一种属于心灵上的触引感发的力量”。第三层

次乃“终极层次”，它是人类审美体验中所能达到的一种与生命、

历史和宇宙相关的最高感悟，可以称其为高峰体验。

2．3和谐层次论

当今世界，和谐已成为社会发展的主旋律，被广泛应用于社

会生活的各个领域。和谐是指各要素内、各要素间、各部分间、

各层次间、各系统间的组成符合比例、对称、节奏、均衡等原则，

和谐社会的构建就是要以社会各要素、各系统间的和谐统一为核

心。和谐的表现具有层次性。包括单因素的和谐、诸要素间的和

谐、整体的和谐和巨大系统的和谐。和谐层次论是层次性与系统

性的统一，旅游作为社会生活的重要组成部分，亦遵循和谐统一

的观点。基于以上研究，旅游体验具有需求层次论、审美层次论、

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和谐层次论的共同特点。首先人的需求具有层次性，旅游体验作

为一种旅游需求，是人的高层次需求，亦具有层次性特点;其次

旅游体验是一种审美体验，由于体验主体自身背景和外在因素影

响，获得的体验结果不尽相同，具有审美体验层次性分布特点;

第三，旅游体验是针对不同要素、不同客体的体验，体验要素内

部、要素之间具有和谐性、统一性特点。

3旅游体验的层次性模型

该模型首先遵循马斯洛需求层次论，具有从低级到高级逐层

递升的特点，初级体验是基础层，越往高级，体验的难度越大，

对主、客体要求越高，体验者人数越少。其次，旅游体验一种审

美体验活动，受旅游者主体因素影响较大，因此模型的构建从旅

游者感官、情感、内心三方面综合考虑，以“旅游者感受”为主

线。第三，旅游体验的三方面包括不同要素，且要素间具有内在

的关联性，形成一个有机整体，从而构建完整的旅游体验层次模

型。

3．1感官体验

感官体验处于体验层次的最低层，指仅通过感官获得旅游体

验，这是旅游体验的主要的形式。感官体验包括视觉、听觉、触

觉、活动参与等身体体验性活动。感官体验的特点是:客观性程

度较高，体验主体注意力主要集中于体验客体本身，享受客体带

来的外在感受。某种程度上说，该层次旅游体验质量的好坏直接

取决于旅游资源质量的高低。

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3．2情感体验

情感体验处于中间层，加入了文化及情感因素，是在感官体

验基础上获得的精神体验。主要包括传统民俗体验、现代人文景

观体验、环保教育体验等触动旅游者情感的活动。情感体验层次

的特点是:主观性程度提升，体验主体更关注客体的引申意义，

文化意义，带给主体更多精神享受。该层次体验既与旅游资源质

量有关，又与旅游者本身知识背景、文化背景有密切关系。

3．3心灵体验

心灵体验是体验的最高层次，是旅游者在感官体验、情感体

验基础上，结合内心感受而升华的体验。主要包括文化艺术、极

限挑战等升华心灵的活动。心灵体验的特点是:主观性程度较高，

体验主体更关注客体带来的内心感受。该层体验更多来自旅游者

内心，只有平静的心情才能将以往的情感加以再度体验，因此对

景观的原生性、纯粹性提出了更高要求。在该体验层次模型中，

感官体验、情感体验、心灵体验是由低级到高级的体验过程，体

验的层次越高，来自主体的内在感受越强，体验的持续时间越长。

但是受知识背景、收入水平、体验时间等因素的影响，达到高层

体验的难度很大。多数旅游者的体验集中于初级和中级阶段，因

此，相应旅游产品的设计应以感官体验类、情感体验类为主，心

灵体验类为辅。

4 沙漠旅游产品设计

4．1沙漠旅游

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关于沙漠旅游，国外较一致的观点是“沙漠旅游”是指产品、

体验和环境的多样化。概念较为概括、抽象。国内较为一致的观

点是以沙漠地域和以沙漠为载体的事物、活动等为吸引物，以猎

奇、探险、环保、科考、求知等方面的需求为目的而进行的一种

富有很高情趣和刺激性的旅游活动。沙漠旅游不是单一的休闲观

光旅游，而是包括沙漠观光旅游、沙漠探险旅游、沙漠体育旅游、

沙漠生态旅游在内的综合性新型旅游产品。相比国外的观点而言，

国内的观点更加详细、具体。

4．2产品设计

4．2．1总体思路

沙漠体验旅游产品设计是一项涉及面广、专业性要求较高的

工作。产品设计应在对旅游市场、旅游资源全面调研分析的基础

上进行，并应注意产品设计要符合旅游者日益个性化的要求，满

足旅游者的多层次需求。沙漠体验旅游产品设计应根据旅游地资

源优势、旅游市场特点，在满足旅游者感官体验的基础上，逐步

向情感体验类旅游产品转换，有条件的地方，可有针对性地开发

心灵类深层体验旅游产品，以满足不同层次旅游者的体验需求。

4．2．2内容框架

旅游体验的层次性分析是产品设计的基础。根据不同体验层

次特点，有针对性地设计体验环节和体验项目，将对沙漠旅游景

区科学健康发展起到重要作用。

4．2．3市场需求

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(1)感官体验层次旅游产品设计注重满足需求。该层次旅游

产品主要针对大众旅游者，对旅游者文化层次和收入水平要求不

高，适合进行短期旅游，以传统的观光旅游、初级体验游为主。

由于沙漠旅游发展时间较短，此层次的旅游者数量一直不断增长，

主要以全国各地区大众旅游者为主。产品设计中应加强对原生态

景观的保护，注重产品的审美性;对于参与性的活动，应突出沙

漠地区特色，注意产品的安全性及与自然景观的融合。(2)情感

体验层次旅游产品设计强调引导需求。该层次旅游产品主要针对

大众旅游者和专业旅游者，旅游者收入水平和文化层次都有一定

提升，对旅游产品质量要求较高。处于此阶段旅游者数量虽然不

多，但是却是上升数量最快的，主要以中、东部地区大众和专业

旅游者为主。旅游产品设计应注重产品的知识性、参与性，尤其

是环境教育的日益普及，使生态环保理念深入人心，因此沙漠地

区防沙治沙工程及沙漠植树等项目将更吸引旅游者。(3)心灵体

验层次旅游产品设计突出创造需求。该层次旅游产品主要针对专

业旅游者，旅游者收入水平和文化层次较高，对旅游产品原生性

要求较高。处于此阶段旅游者数量较少，但专业性强，时间充裕，

旅游深度大，以国内外专业旅游者为主。旅游产品设计要注重特

定氛围的营造，如文化氛围、艺术氛围等，将大尺度环境景观融

入其中。对于沙漠极限运动，应注意产品的安全性、景观的原生

性和全方位营救系统设计。

5结语

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旅游体验的层次性研究是以需求层次论、审美层次性、和谐

层次论等为基础进行的深层次研究，研究以旅游者需求为核心，

将旅游体验分为感官、情感、心灵三个层次，并具体阐述各层次

特点及关系，既是对层次论研究的延伸，也是对旅游体验研究的

一大创新，具有较强的理论意义。研究在丰富旅游体验理论内涵

的同时，亦具有较强的实践意义。沙漠旅游的体验性特点决定了

其产品设计必须要从旅游者体验出发，分层次、有针对性地进行

系统设计。旅游体验层次性研究理论的应用可不断完善旅游产品

体系，提升旅游产品内涵，对旅游经营者、旅游地发展都有重要

参考价值。

XX:冯红英 单位:廊坊师范学院

论文 论文引言

人所属的社会群体是富有情感的，这样的特性决定了人们在

进行各种活动的时候，就必须会受到这样或那样的情感影响。在

面对选择产品的问题上，同样存在着这样的现象。人们往往对一

件物品情有独钟、爱不释手，有的人可以表明各种理由，有的人

却无法具体说出喜爱的原因，不论是哪种状态，却都能说明一个

问题：人与物品之间已经产生了情感上的某种共鸣，这才是人们

对之一见钟情的根本原因。而人们对产品的要求也不仅仅停留在

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物质的表层，情感上的深层诉求更显得至关重要。

1产品设计中的情感因素

产品设计是一种由多重相关的要素构成的系统过程。从产品

的诞生到消亡即从成品到废品的整个产品的生命周期来看，产品

设计活动是一个动态变化的过程，受到多种要素的影响，在实践

中，往往是通过调整各个环节要素来达到最终目的的。这其中的

要素就包括功能、结构要素、人因要素、形态要素、色彩要素、

环境要素等等，而其中人因要素则是我们要加以强调和重视的部

分。人因要素的目的就是在于实现产品与人的身心之间的最好的

匹配关系。所以，情感因素作为人与产品心灵上的沟通桥梁尤其

应该加强重视和研究。

生活中我们所认识的情感指的是人的各种感情及情趣，更多

强调的是人的感受，是一种表层的现象。而实际上，就产品设计

而言，一件在情感上打动人的成功作品，往往是设计师自觉地将

优良的审美情趣及真实感受融入设计的过程，最终追求的是设计

师注入的和用户接收到的信息，在情感上得到的共鸣，即价值观

上的认同。在这个层面上理解，情感是同人的社会性需要相关联

的态度体验，人的情感如此复杂多样，但其核心内容可以概括为

价值，所以情感的判别其实与价值观的树立紧密相连。也就是说，

我们这里谈及到的情感绝不仅仅是感情信息的表达，更重要的则

是深层意义上的认知，是遵从设计价值观而进行的活动，这种设

计观的认同必须贴近现实社会，应该是一种责任，体现的是为客

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户负责，为市场经济行为负责。

由此可见，在产品设计中，情感定位的环节将起着举足轻重

的作用，它发于根基，伴随整个设计过程，之后体现在成品中，

将在与用户的交流中产生某种心灵上的冲击，直到购买行为的发

生，最终形成市场的运作。

2产品设计中的情感体现

纵观整个产品设计的发展，我们不难看出不论在哪个阶段，

产品的设计中都不缺乏情感的表达，同样不缺乏对各个时期风格

喜好的拥戴者。但同时，随着时间的推移和认知的进步，人们开

始审视自己过去的脚步，却发现，在某些时期，人们对产品的情

感需求是缺乏理性约束的，然而，庆幸的是，理性的思考方式及

设计态度已经越来越受到重视，对设计中的深层情感问题的探究

也渐渐成为了必不可少的环节。

2.1产品设计观念的演进

产品设计中情感因素被愈加关注，首先就可以从观念上的完

善得以体现。理论思想是具有结论性及指导性的，因此，每一个

微小概念的提出都能反映出一个阶段对事物的理解程度，我们也

试着通过这样的方式来了解情感设计融入产品设计的渗透过程。

2.1.1“以人为本”的设计宗旨

以人为本的设计思想源于欧洲文艺复兴时期的人道主义思

想体系。提倡关怀人、重视人、以人为中心的世界观。对现代的

产品设计而言，以人为本的思想核心指的就是在设计过程中，协

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调产品-社会-环境这三者之间的关系。人类认识和改造自然界，

目的就是为了给人类自身创造良好的生存条件和发展环境。然而，

这个简单的道理，曾一再被模糊和曲解。在过去相当长的时期内，

人们的各种行为活动都是尊循以科学技术为手段，以征服自然为

目的，以物质财富的增长为动力的传统发展模式，在一定程度上

破坏了人类赖以生存的基础，人们在试图征服自然的同时，往往

成为了被自然惩罚的对象。机器大工业时代的工业产品就是个极

典型的例子，他们的出现满足了人们的物质需求，可带给人们更

多的是情感上的失落和生活环境的重创。一再被自然警告后，人

们开始意识到以人为本的真谛在于对人性的真正关怀，人们开始

挖掘人与社会与自然的和谐关系。而产品设计中对产品情感化的

追求以及对产品人性化的强调在以人为本的宗旨下顺理成章。而

人-社会-环境的和谐关系在产品设计中也可以被理解为人-产品

-情感的和谐关系。材料环保，工艺简捷，形态美观，制作精良

的产品才是人们真正从心理上接受的。

2.1.2价值观的思想基础

其次，价值观的强调也推动了人们对于情感的认知。在过去

相当长的一段时期，设计过程被看作是一个艺术过程，艺术家的

审美代替了更多人的选择，往往用户只能是被动接受。这样的结

果，使得产品和用户之间的距离越加疏远，人们甚至感受不到产

品带来的任何功能以外的享受。人们内心的感受也因此变得麻木

起来。随着市场运作方式的改变，用户的思想更加主动的参与到

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了设计过程，设计者不再是艺术家，专业的设计师应当调和各种

设计因素的影响。好的设计追求的是价值观的认同，思想的共鸣，

情感的触动。设计有关情感的思考也就孕育在价值观树立的沃土

里。

2.1.3地域性民族文化的重视

另外，设计中对地域性民族文化的保护和发扬同样体现了人

们对于情感的关注。设计不再追求批量化、标准化所带来的单一

审美，而是趋于多元化的考虑。设计中的情感需求渐渐被意识到

是多向的。地域性差别，名族文化的沉积以及习俗、惯例都在设

计中得以讨论和探究。最终，能体现名族特性和个性的产品才是

设计的成功范例。这都是对设计中情感注重的佐证。现代的产品

设计，让人们意识到产品与人之间的交流关系，设计的重点也放

在如何定位用户对象的情感需求以及如何表达这种情感上，设计

中对于情感因素各种形式的考虑也变的比任何时候都更加周全。

2.2现代产品设计新思想的探究

如果说设计理论的完善意味着人们对于设计的重新思考，那

么新的设计类型的诞生则是从实践出发的最实际需求及最直接

反应的体现。越来越多有关于情感的问题被提到设计的过程中来，

于是人因设计、界面设计、交互设计、无障碍设计等等一系列关

乎交流和情感的设计思考方式被越来越多地加以重视和研究，并

最终应用到设计生产过程中。产品设计与各类心理学、社会学等

关乎人性特点研究的学科之间的协作研究也成为了指导设计的

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重要组成部分。

结论

无论是从纵向的产品设计发展概况来看，还是从横向的现代

产品设计的现状及各学科之间的关系来看，情感设计无疑已经成

为了当下设计中最为热门的话题之一。人们渐渐意识到产品设计

过程中，设计师对产品灵魂的赋予过程是至关重要的。这里的灵

魂指的就是产品所表达出的，能与用户产生交流的情感。换句话

说，现代产品设计应当是一种关乎情感的规划活动，不再是发展

初期简单的物质造型的过程。它的整个设计过程从一定意义上讲

就是一个物质情感化的过程。当代的设计师们也应当在设计中充

分考虑到情感因素的影响，把握情感定位，设计出真正能与人沟

通的产品。在现代这样一个物欲横流、信息更迭迅速的时代里，

由于情感上的严重缺失感，人们对于情感上满足感的需求比以往

任何一个时期都显得急迫。设计师将面临更多的挑战和责任，设

计在很好的满足功能，为人服务的基础上，更加被期待的就是情

感的回归。

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